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                                                      斷無蜂蝶慕幽香 紅衣脫盡芳心苦

                                                      本文由:王梓美 编辑 2019年07月21日 12:27 宏观经济018 ℃

                                                      【武磊替补登场造点】

                                                      詞人用浪漫主義的表現手法☆,通過夢的方式〇□﹡,將風蓮擬人化⊿π,表達沉痛之情又不着痕迹△⊿,意境尤深☆﹡☆。三卷舒開合任天真荷花「出淤泥而不染π□,濯清漣而不妖」⌒♂∵,其高潔堅貞、淡泊獨立、孤芳自賞、超然物外的內質歷來為人稱道▽♂〇,成為文人士大夫心中理想人格和高潔志趣的寄託♀∟。那一池清水中的田田葉蓋和層層花瓣⊿⊙,是文人心中的理想世界:那是屈原眾人皆醉吾獨醒的清醒;那是李白手把芙蓉、凌空而行的瀟洒;那是孟浩然不染塵心的淡泊……那裡有歡欣喜悅↑,也有平和澄凈;有豪言壯志⊿,也有寂然堅守……

                                                      燎沉香△,消溽暑〇。鳥雀呼晴△,侵曉窺檐語∴〇◇。葉上初陽干宿雨↑♂♀,水面清圓∟♂□,一一風荷舉⊿。故鄉遙▽,何日去∟⊙┊?家住吳門〇,久作長安旅∴□♂。五月漁郎相憶否□?小楫輕舟□﹡,夢入芙蓉浦﹡。——宋·周邦彥《蘇幕遮》周邦彥之詞素以富艷精工著稱♂△∟,不過這一首詞卻清新自然↑┊♂。詞的上闋寫景♀,視角的變化自然而富有層次∵⊿⊿,從室內的燎香消暑寫到屋檐的鳥雀呼晴△,再自然轉換到室外宿雨過後的荷風陣陣♀,營造了動靜相宜、活潑清新的境界⌒□。一句「葉上初陽干宿雨⊙π,水面清圓△⊙,一一風荷舉∟□∟。」寫出荷之神韻▽π♂,有登峰造極、後人難越之勢π〇。王國維在《人間詞話》中讚美這一句「此真能得荷之神理者﹡。」

                                                      ——唐·白居易《東林寺白蓮》白居易愛慕蓮花的高潔π?∴,特別對白蓮情有獨鍾┊。他在《感白蓮花》中讚美蓮花的遺世獨立、孤清不群:「不與紅者雜⌒,色類自區分」;在《六年秋重題白蓮》中詠嘆白蓮的高潔淡雅、純潔如玉:「素房含露玉冠鮮〇∴,紺葉搖風鈿扇圓」☆π。在此詩中﹡〇▽,詩人將徒有「清凈」虛名的紅蓮與白蓮對比♂,突出白蓮的清靜純潔┊⊿。最後兩句以人間生長不出如此的白蓮⊙,表達對聖潔如仙的白蓮的喜愛﹡⊙∵。

                                                      面對世事的紛繁蕪雜和現實的殘酷♂,許多才華橫溢的文人在經歷了仕途挫折后♀〇▽,從潔身自好的荷中☆♂⌒,找到心靈的歸宿:「竹喧歸浣女⊙,蓮動下漁舟」▽,王維在寄情山水中找到了理想的生活狀態;「紅荷倚翠蓋⊿,不點禪心靜」▽┊◇,黃庭堅在淡泊自然中「即心成佛」……不能兼濟天下∵,就作一支獨善其身、與世無爭的「荷」;成全不了外面的世界□π,就盡量成全自己的內心♂〇,像900多年前那位「一肚皮不合時宜」的人一樣〇,在歷經人生種種顛沛流離后仍然能樂觀地說聲「九死南荒吾不恨↑﹡∵,茲游奇絕冠平生」⊿。

                                                      這一描寫〇〇,增加了畫面的生動意趣和詩境的含蘊♀?,令人宛見十畝蓮塘、荷花盛開、菱歌四起的情景和觀望者聞歌神馳、佇立凝望的情狀◇⊿⊙,而採蓮少女們充滿青春活力的歡樂情緒也洋溢在這聞歌而不見人的荷塘之中◇?◇,留下悠然不盡的情味?◇⊿。

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                                                      世俗生活中的種種磨難♂∟,常常讓人遍體鱗傷♀﹡,敏感的文人常常在一花一木中去尋覓療傷的方法▽?,差別是?☆?,有的人療出了再難修復的嗔怨之心♀,有的人療出了二字釋懷♂,明白世間萬物都有不得已之處⊿,自己的身不由己便也罷了〇。

                                                      (文圖來源:四川省地方志工作辦公室)

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                                                      泉眼無聲惜細流∴⌒,樹陰照水愛情柔〇。小荷才露尖尖角△↑π,早有蜻蜓立上頭⊙△。這首膾炙人口的詩┊,非常符合楊萬里「誠齋體」詩的一個主要特點:「細」ππ?。詩從「小」處着眼┊﹡⊿,生動、細緻地描摹出了初夏小池中富有生機的一派景象:幽靜的荷池中有一眼細細的清泉⌒,池水中倒映着搖曳的柳影……一隻小荷剛剛伸展出水面∵□〇,露出一個尖尖的小角〇□,就有一隻蜻蜓飛來落在荷尖上:這一出一落⊿∵,都是瞬間之事♀,詩人卻巧妙地捕捉到〇,並使這生動的情景永遠地流傳了下來△。

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                                                      我夢唐宮春晝遲♂♀△,正舞到♀↑,曳裾時∟▽∟。翠雲隊仗絳霞衣?∟,漫騰騰⌒△▽,手雙垂◇♂。忽然急鼓催將起﹡♀△,似彩鳳♀△,亂驚飛♂◇☆。夢回不見萬瓊妃┊⌒,見荷花☆,被風吹∴↑〇。——南宋·蔣捷《燕歸梁·風蓮》

                                                      全詩情中含情▽,情由景生♀﹡,心物互為感應達到餘味無窮的審美境界▽△。楊柳回塘◇∟π,鴛鴦別浦☆〇。綠萍漲斷蓮舟路∴△┊。斷無蜂蝶慕幽香⌒▽,紅衣脫盡芳心苦π∴。返照迎潮⌒◇♂,行雲帶雨?。依依似與騷人語〇。當年不肯嫁春風⌒┊↑,無端卻被秋風誤☆∴♂。——北宋·賀鑄《踏莎行·芳心苦》下闋數語深情傾訴了荷花的生平:夕陽殘照∴,烏雲遮天﹡⊙,秋雨將至☆﹡,荷花似在低語:我當年不肯如桃杏隨着春天開放♀∵,如今卻無故遭受秋風秋雨的折磨⊙∟。《宋史》說賀鑄「雖要權傾一時□⊙,少不中意☆↑,極口詆之無遺辭∵♂〇。人以為近俠∟﹡。竟以尚氣使酒↑,不得美官⊿,悒悒不得志」♀∟,荷的遭遇也像極了賀鑄的一生☆。

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                                                      荷葉羅裙一色裁⊙▽♂,芙蓉向臉兩邊開⌒∟∵。亂入池中看不見⊙□□,聞歌始覺有人來⊿⌒⊙。——唐·王昌齡《採蓮曲》此詩前兩句側重客觀描寫♀,荷葉與採蓮少女的羅裙一樣綠π△♂,鮮艷的荷花好像正向著少女紅潤艷麗的臉龐開放⊙┊⊿,荷葉羅裙、芙蓉人面恍若一體♀,表現出採蓮女的天真浪漫、朝氣蓬勃∟。后兩句側重於主觀感受△◇⊙,佇立凝望者正踟躕悵惘人花莫辨之際♂▽┊,忽聞採蓮女的歌聲∟∟,然而仍是「只聞其聲」⌒,人卻依然掩映于花葉之中π。這真是「菱歌唱不徹♂﹡,知在此塘中」(崔國輔《小長干曲》)♂。

                                                      這四句詩互補互承♀,從正反兩方面完整地表現出荷花既能同榮、又能同衰的堅貞不渝的品質〇▽⊿。古人以荷花喻君子美德的很多□,此詩另闢蹊徑∟⌒,讚美荷葉荷花「任天真」的品質〇π,以花性寫人性♂⌒〇,立意新奇♀。我慚塵垢眼▽⊿,見此瓊瑤英♂↑▽。乃知紅蓮花π,虛得清凈名◇∴。欲收一顆子⊙,寄回長安城◇。但恐出山去↑π∵,人間種不生∴。

                                                      一映日荷花別樣紅出淤泥又潔凈無瑕∵,灑清香又遺世獨立?,極玲瓏又隨遇而安……作為美的化身的荷花⊙⊿∴,是中國古典詩詞中一個重要的意象┊♂▽。文人或用清水芙蓉形容女子的自然之美┊△∵,或用蓮步輕移形容女子行動時的婀娜風流⊿,或用芙蓉泣露形容箜篌聲的精妙動人△,或用牽花並蒂、藕斷連絲形容愛情的美好纏綿……無論是純以詠物、或藉以抒情┊,還是托物言志♂∟?,荷花都為古典文學增添了一抹寧靜馨香的色彩☆┊。

                                                      楊明強攝《出水芙蓉圖》(南宋)吳炳⊿∵。(北京故宮博物院藏)泛舟荷塘☆。採蓮圖▽⌒〇。□朱丹荷花◇,又名蓮、芙蓉、芙蕖、菡萏等⊿﹡π,有「花中君子」之稱〇↑,為中國傳統十大名花之一〇。周敦頤在《愛蓮說》中嘆「蓮之愛▽,同予者何人♂♂?」流露出知音難覓的失落◇﹡◇。然而▽,自古以來文人對荷花的愛⌒π,卻是深切纏綿、從未斷絕π↑♂。從《詩經》「彼澤之陂☆π☆,有蒲有荷」到《離騷》「制芰荷以為衣兮∟〇,集芙蓉以為裳」;從漢時《古詩十九首》「涉江采芙蓉♂┊☆,蘭澤多芳草」到南北朝《西洲曲》「採蓮南塘秋π┊?,蓮花過人頭」;從唐時李白「美人出南國☆□,灼灼芙蓉姿」到宋時周邦彥「葉上初陽干宿雨⊙,水面清圓﹡,一一風荷舉」……文人們或讚美其盛放時的香遠益清;或悵惘于其衰敗時的紅銷翠減;或從其清凈出塵中成就度己度人的慧業;或在其淡泊寧靜中學會與自己和世界和解♂,從此無憂無懼﹡□,淡看風雲↑▽⌒。

                                                      在這首詞里⊿,詞人幻化出一個美絕的夢境☆,夢裡的荷花化成作霓裳羽衣舞的唐宮美人⊿,絳裙曳煙⊙☆π,珠衱飄霧∴↑⊙,玉光四射▽┊,奇麗裊娜……而盛世繁華的背後∴♀,卻是風雨欲來的預兆π。果然∴,撼地掀天般的急鼓?▽,驚破了舞曲?,驚散了鳳侶▽,一晌貪歡的夢境霎時幻滅π﹡。「夢回不見萬瓊妃□?⊙,見荷花♂,被風吹」↑∟⌒,這一結句﹡□┊,則點明該詞名義上乃為詠荷◇﹡,實際上卻是一曲故國亡落的哀歌π。

                                                      陸龜蒙也有《白蓮》詩:「此花瑞合在瑤池」∟♂,讚美其潔身自好如瑤池仙子▽◇□,隱喻詩人的高潔淡泊之志♂⌒﹡。再如李群玉的《蓮葉》「根是泥中玉∵?,心承露下珠」寫出了荷花出淤泥而不染的品質♂∟,也隱喻了詩人的高潔、淡泊之志↑。

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                                                      錢鍾書先生評價楊萬里的詩說:「誠齋則如攝影之快鏡∟〇,兔起鶻落▽⊙◇,鳶飛魚躍♂∵﹡,稍縱即逝而及其未逝◇,轉瞬即改而當其未改□?,眼明手捷〇,蹤矢躡風☆π。此誠齋之所獨也☆▽。」

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                                                      全詞以雨後風荷的描寫為中心∟π,前有鋪墊∵◇↑,後有拓展♂∵,通過引入故鄉歸夢♂◇,將相思之情呈現得淋漓盡致﹡♂。二留得枯荷聽雨聲「荷葉生時春恨生∟♂,荷葉枯時秋恨成」♂△。李商隱的這首《暮秋獨游曲江》「深情綿邈」(劉熙載《藝概·詩概》)♂。在這首詩里┊,荷葉的「生」與「枯」寄託了詩人的無限沉痛與哀思△π〇。荷花♂▽∟,如同荷葉一樣□∵,承載了古人的萬千情思∵◇。孟浩然「荷風送香氣♂♂〇,竹露滴清響」表達了對友人的真切懷念;孟郊「看取芙蓉花♂π,今年為誰死↑!」抒發了女子的沉重相思;李清照《一剪梅》「紅藕香殘玉簟秋」則訴盡了離愁別緒、相思之苦……

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                                                      竹塢無塵水檻清∵,相思迢遞隔重城□♀。秋陰不散霜飛晚↑π,留得枯荷聽雨聲﹡﹡。——唐·李商隱《宿駱氏亭寄懷崔雍崔袞》黃昏中的竹塢里⌒,修竹繁密∟,掩映着繞欄流水┊,上下澄凈⊿∟△,纖細無塵↑┊,一種沉寂幽冷的意味悄然滋生▽,遂興起了對遙遠的朋友崔雍、崔袞(兩人為李商隱表叔兼師長崔戎之子)的思念之情?∴⊙。秋氣蕭索⌒♂,萬物凋零♀〇∟,連日陰霾不散↑,伴着迷濛暮色♀△□,更讓人愁思鬱結▽↑。幸喜嚴霜降晚⊿?☆,荷花雖已零落殆盡◇◇,還有幾莖枯葉漂浮△♀π。誰料夜深時濃雲作雨◇,滴落在殘荷上颯然響起┊﹡,單調寂寞的聲音讓本來就輾轉反側的詩人平添惆悵∵〇▽。這裡有黯然的懷舊憶親之情∵,也不乏因枯荷的敗葉斷梗所觸動引發的身世蹉跎之嘆↑。

                                                      世間花葉不相倫♀,花入金盆葉作塵⌒。惟有綠荷紅菡萏▽,卷舒開合任天真⌒∴﹡。此花此葉長相映♀,翠減紅衰愁殺人♂!——唐·李商隱《贈荷花》此詩前兩句寫世間花與葉截然不同的命運:世人皆重花而輕葉↑⌒,花移栽金盆備受呵護☆☆,葉卻飄零落地化作塵土⌒,以它們的「不相倫」反襯出荷花的可貴△∟。第三至六句是詩的主體部分∴□。群芳譜中♀,惟有綠荷、紅菡萏與眾不同∴◇。「惟有」二字π⊙,同中取異⌒,以下四句⊙π⊙,全承它而來△⊙,寫荷葉的伸張捲曲﹡∵,荷花的開放閉合☆☆,種種風姿∵∴◇,天然無飾∟。「任天真」既是寫花?,又是寫人﹡◇,歌頌真誠而不虛偽的美德∴△。最後兩句進一層寫荷花的「天真」之處▽。荷花的紅花綠葉♀,互照互映互襯♂。即使到了紅衰翠減、世人愁苦之時?⊙⊿,仍然不相遺棄⌒↑。如果說「任天真」側重表現共榮;那麼「長相映」則主要表現同衰↑♂⊿。

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